第二屆－主展覽單元

主展覽單元　水谷藝術、水原國際攝影節｜邊緣性格的主體策略

　　2019年第二屆酸水南行為/影像藝術節以「邊緣性格的主體策略」為主題，探討全球化下的網路視覺流行文化，以現下流行於網路之視覺表現，如姆咪(meme)、亞洲豔俗美學、視覺拼貼、網路符碼等混雜組合，邀請以當代藝術、新媒體科技藝術、音樂、平面繪畫、行為、表演藝術等方式進行創作之藝術家，共同建構具在地性與國際視野的策展內容，同時也邀請國際藝術節與雙年展策畫外掛單元，進而透過策展共同探究網路文化與傳播、社群消費的社會思潮等內涵。

　　酸水南行為/影像藝術節意圖形構近十年之亞洲特色之網路流行文化與當代視覺文化符碼的挪用與結合，並引導觀眾反思當前網路與藝術的行動策略與觀察：在全球化資訊爆炸的狀態下，網路社群以自媒體進行快速反饋與群體互動；全球娛樂資本主義中，以病毒傳播方式散佈真假虛實的意識形態；以及網紅、直播主、素人透過網路影像，不斷進行文化符碼的快速換置，以娛樂化吸引焦點，呈現網路領域中跨界展演的變化。

　　自2000年千禧年後進入網路世代至今，大數據時代各種文化與社會人文議題透過圖像、文字、音樂等內容快速的傳遞，卻是經由各種網路影像、Youtuber頻道、直播主、網紅與業配影片，有趣、輕巧、惡搞、嘲諷的圖像，以病毒式的傳播映入閱聽眾眼簾。而當代的閱聽文化內涵，帶著以自身肉體為媒介作為觀念實踐及被觀看的主體，將肉體作為測量的工具刻意的裸露、過度的臉皮修改、誇張的肢體動作、新聞農場式的標題，當小眾的崇拜成了大眾的流行，透過免費APP與網路影像強迫群眾買單該圖像與文化符碼背後潛藏的意識形態。

　　台灣地下樂團濁水溪公社曾說:「我們永遠與同性戀者、吸毒者、變性者、精神分裂者、殘障者、智障者、發黴的麵包、有皮膚病的狗、挨媽媽打拿不到零用錢的小孩、工人、農人、窮人、64歲還看不到少年快報的老人、戀糞者、戀吻者等社會底層的弱勢站在同一處默默凝聚！」然而千禧世代卻崇拜邊緣人，當網路影像取代了中介的角色，媒介將作為人的延伸，因此修圖修到媽媽都認不得的地步、創造過量的網路姆咪( MEME )作為代替言語的工具，成為網路的邊緣人卻彷若是另一種主體策略。

地點：水谷藝術（台北市萬華區萬大路322巷6號）

展期：12/7（六）－12/29（日）12:00-19:30 周一休館

策展單位：水谷藝術WaleyArt、韓國水原國際攝影節（Suwon international photo festival）、Art and Disaster team、The planet、NEXT
策展人：彭才瑄（台灣）、Kang Jeauk（韓國）

展覽藝術家：Ha Seokjun（韓國）、Han Seung Ku（韓國）、Shin Kiwoun（韓國）、Sungsil Ryu（韓國）、張哲榕（台灣）、陳擎耀（台灣）、江昱呈（台灣）、陳冠宏（台灣）、淫娃大鮑魚（台灣）、陳則安（台灣）、林申（台灣）、Betty Apple（台灣）

展場攝影：汪正翔

《I am so hot 》2分57秒、《淫娃大鮑魚》4分13秒_錄像_2018

主展覽單元　瞧夫觀光計畫｜巨嬰的狂喜 The Thrill Amongst Giant Infants

觀看，正從揀選編織而成的蒙太奇世界，逐步過渡到在空間漫遊。然而我們真的準備好了嗎？

越來越多精緻的情境體驗科技走入文化生活，但「特定視角」的魔力仍不會就此消逝。網路2.0時代語境中，能夠使人會心一笑的，還是關係到那特定的表情、姿勢、聲音、或物件，是這些視角引發人們變得狂熱，有時是失落。而做出完全原創的東西太辛苦了，現在人們可以透過少量時間模仿、重混以及混搭，製作出有趣的東西。在任何地方只要動一動手指，就讓原來就有梗的數位內容增添個人風格，並瞬間擴散至別的用戶們眼前。

自發參與式的二十一世紀網路文化，以前所未有之規模驅動著千千萬萬網民自戀，交織成龐大的注意力經濟。自己拍、自己做、自己玩出來的東西，最能滿足自己期望，在特定視角下人們像是站在鏡子前的嬰孩般對自己的倒影感到興奮，即便如此理想形象，跟現實總是有或多或少差距，大家仍樂此不彼。

你會在這發現一個奇怪的客廳，它俗氣到甚至令人尷尬，卻深藏親切可愛的老派回憶。N個時代縮影中，又處處映照著—當代巨嬰們的狂喜。

地點：龍山文創基地瞧夫龍山（台北市萬華區西園路一段145號B2）

展期：11/30（六）－12/29（日）11:00-19:00 周一休館

策展單位：瞧夫觀光計畫、水谷藝術 WaleyArt

策展人：邱柏廷（台灣）　　　　

展覽藝術家：花崎草（日本）、姚睿蘭（台灣）、張峻碩（台灣）、陳念瑩（台灣）、郭品君（台灣）、小嫩豬（台灣）

展場攝影：汪正翔